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即使是少年时期的爱 那也不是幻觉。

三年后重看。原来是这么复杂又这么轻巧的一部作品。阿巴斯在纪录片和故事片的形式沟壑之间跳跃、并数次尝试模糊彼此的界限，而他解构这一区别深层逻辑的方式竟是那样简单——他仅仅是解放了视线（车内空间的消解/去客观化），并正确地去牵引视线（罐子的出现/主体的出现与交替仪式）。或许在片名出现前这美妙的二十分钟里已经道出了侯赛因和阿巴斯一致的宣言：每个人都可以是电影的主角。

这画风的转场的感觉总是那么棒。不过整个mind power和“try, but not try-try”的概念设定还是太模糊了，虽然模糊的意识流也许正是它的精髓，但我还是不喜欢这种在某个答案的边界线上左右横跳的感觉。（说起来，shaman这种东西也不是墨西哥人民的专利，只要是个文明就有巫，都能和这套理论无缝衔接）

假冒导演的可怜人，和假装纪录片的电影。故事本身并不吸引我，但结尾太妙了，不止打碎了话筒的录音，也打碎了电影和真实的边界，“这位假导演太真实而这位真导演太假”。就像阿巴斯所认同的说法：“我不觉得这部电影有导演”。或许糖心VLOG产精国品免费入口每个电影人都是骗子，向观众提供谎言。

把原著轮廓大致展示出来了。限于篇幅，很多情节一两个镜头就带过了，不知道没看过小说的能不能看明白。特别要说的是，最后七八十岁的男女猪脚终于在一起后赤裸裸的床戏让我彻底的震精了……