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简单直观的黑暗结局，把体制，人性的罪恶无限放大。 剧本用人物对白交代故事的能力太强了。

我是个武汉人，封城的时候，刚好去了苏州，一家人都在武汉，只有我一个人在其他城市，当时的心情不知道如何来形容，后来解封后，我赶着最早一般火车回武汉，回家，走出火车站的那一刻，抱头痛哭。。。。。加油。 加油。

《恶汉甜梦》和《椿十三郎》都是黑泽明场面调度和群戏的极佳范本，最精致的构图让每个镜头都在外化人物的心理、阐释角色的关系。然后这是最近第三次提到黑泽明对声音的运用了，在这类以日本当代犯罪题材的片子中，各式各样的电子媒介的介入让黑泽明可以多样化地引出背景音——这一部最值得称道的是录音、口哨声和火车笛声，录音和影像配合，让极乐、极悲和极怒的三种情绪完全交织在一起，反差感造就出了异样的氛围；口哨也是营造反差，但无论是审讯还是绑架，在轻松的音乐和正义立场下，形成了另类快活的语境；而火车适时的鸣笛也和角色的哀嚎形成互文，又完成了故事和情绪的再点明。最后，反高潮的叙事也成为了影片一大亮点，结局借角色之口和现场的物件还原，观众只能臆测，可那种哀怨的氛围却更加挥之不去。

毫无cp感的中年夫妻，朱一龙也太老了，完全被他的褶子吸引，入不了戏。18年镇魂还挺帅的，现在怎么老这么快？

“他不是人！他是一个员工，一个只会服从领导命令的社畜