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从第一部开始猛犸象这个角色塑造就是败笔，不胆小但也不勇敢，不优柔但也不积极，不自私但也不慷慨，不搞笑但也不严肃，不小人但也不仗义。中庸得让人厌烦，这部尤其觉得如此。地底恐龙题材加一星。

开头便已是完美的形态了，空旷沉默的人物动作捕捉，斜挎硕大背包着卷边裤脚踩尖头长靴手捧宝丽来记录光阴跟故事的漂泊旅人席地而坐哼上一首歌，捉摸不透的情绪于噪点画面却是隽永的。男主外形到扮相深得我意，瞧着活像拥有莫名有趣的雅痞嬉皮魂。整片基调都独立于片名海报外悲伤残酷，又一次打开车窗迎接未知又一次追寻。人是可爱的，世界无望。文德斯原来拍什么都好看，无论德州巴黎不可思议的绝美光晕还是黑白画面里有风拂过举起相机的卷毛男子同并肩小女孩的远方凝视。有很多时刻是想要留住的，有很多时刻是永恒弥新的。

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230228 【B】上次看到这般质感的电影应该还是吉姆·贾木许的[天堂陌影]。作为公路电影的一种形态：诠释人类自身孤独和迷茫的状态。都市与荒野之间游荡着漫无目的的满身疲倦的旅行者，他失去了观察外部的兴致，借助相机代替人眼作为观看的方式，象征性的接触(也是潦草的记录)这个他对其存有质疑的世界，将相机机械过程之结果的相片视为见证自身存在和时间性的物质性证明保留下来。回到欧洲与女孩结伴同行，放下手上的宝丽来相机不再习惯性的拍摄，拿起地图专心规划行程，拿起笔在笔记本上做书面记录，某种具体的目的导向成为了人物行动的支撑；于是得以摆脱被泛滥成灾的流行文化麻木了的感官，恢复了感知世界和与世界联系的能力，参与和享受当前这趟不知最终目的地为何处的路途上遇见的每一段故事。

同行衬托下，我愿意给5分