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看了三集，卡瑞恩·库萨马一直是我的喜欢的好莱坞少有的女性导演，她总能通过一些独特的女性视角去剖析一些不同的社会现象。但《黄蜂》像是以往她的作品的大杂烩，有《詹妮弗的肉体》的青春，也有《致命邀请》的悬疑，还有《女劫》的血腥，故事上来说明没有什么新颖的点，这次更像是showtime开拓新剧集的一种尝试

更爱蒲田进行曲，这部是给松竹电影人的永久纪念，特别感谢和感谢的还是小津安二郎；女主的角色总会联想到田中绢代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混乱的情绪；各大卡司都变成配角；有奋斗有苦闷的松竹电影人，从蒲田到大船，重新开创了一个崭新局面。

看了30分钟坚持不住了

#1080p#看多了港片里主角犹如金手指附体般飞天入地指哪爆哪的武打特效，看这种一招一式都一板一眼、像模像样的老式武侠片还真是清新得很。胡老用一方小小的客栈设计了一个精妙绝伦的“螳螂捕蝉，黄雀在后”之局，打斗时的鼓点音效又好像是一出紧张刺激的传统京戏。石隽白衣侠士的儒雅形象很吸引我。

孤岛生存类型的全女卡司逃出饲喂男性观众性化视线下cat fight的逆境于并不新鲜的情节轨迹里开荒出一种真正女性中心的叙事。与近似题材创作者不谋而合捕捉到了cannibalism退役曾经作为恐怖剥削类型的视觉手段和悬疑噱头的转向潜力，改头换面而成青少年女性密友和仇敌之间难以名状的混杂着爱慕、嫉妒、占有、取代、情欲等复杂矛盾情绪网丛的隐喻盛筵。绝境求生的人性沙盘模型无限放大固存的阴暗裂隙，主创更残忍也更大胆的是，她们揭开了以往青春题材点到为止隐而不谈的后事篇幅，因此二十五年的时空跨度如同横亘幸存者和遇难者之间的幽闭屏障，平行剪辑交错最触目惊心的醒悟莫过于，乏味索然的中产图景仍无法蚕食干净的休眠杀意千倍恐怖过猎捕同类的竦然场面，而苟活在旧罪阴影下了无生趣鬼影遍处的微澜死水才比人间地狱更无异深渊。