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Welles还真是敢于在形式上做各种探索和实验的导演。文学作品改编在电影史上并不少见，文本和影像的关系即使在60年代也可说是老生常谈了，不过改编Fafka实在是异想天开之举。虽没读过原著，不过影片中各种意向还是非常震撼，即使其传达的主题虚幻之极。另外选角也很有意思，Perkins果然是万年精神病人。

ms應該是我看過的最喜歡的謝飛電影。

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看到一半时，我突然设想了一个结尾： 三十晚上，李慧泉漫无目的的溜达，不知不觉到了公园边上，他抽着烟，眯眼瞧着天上的烟花，红的、绿的、蓝的，刺进眼里跟炸弹似的。 旁边劳动湖里有个刚滑完冰的小孩，他看了看李慧泉问道： “叔，你怎么哭了？” “…我哭了吗？” 李慧泉往脸上一摸，还真摸到两行凉丝丝的眼泪。

终于看到了法国农村（不是乡村），虽然只是一个三秒钟镜头而已，但写实的功力展露无疑。疑惑的是为什么旁白以儿子的视角，因为很多场戏不是一个儿童的理解力所展示的，显然是导演视角。喜欢于佩尔在得知斩刑后的表演：努力睁着的双眼和攒在眼眶的泪珠，米有嘶吼或咆哮，而是抱紧自己坐立不安。也喜欢导演将镜头一直耐心地追随到砍头的那一瞬，而不是终结在法庭的审判结果。朴素但深邃的好片子。以及最后斧落之声，如此轻而自然，一下子想起了那些电视剧里常用特效声来夸大斧头的残忍，其实没必要的。冷静的手法不止体现在剧情和表演，环境声也要配合好。