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#2021 SIFF# 今年上影节的闭幕影片完美收官，也是最新的4K修复版本。以二战为背景以用俘虏的独特视角讲述一个具有反战主题的故事，借助日本的武士精神与西方自由开放价值观的冲突构成本片的起承转合，极快地推动了情节的发展。其实本片不仅仅想讲述一个具有同志色彩的故事，更多的还是关于东西方的文化差异、自我的救赎、以及对战争的反思和对和平的向往。坂本龙一的配乐时而轻快时而凄凉，配合着扑面而来的热带气息，不愧为传世经典，也为本部影片增色不少。复杂的情绪从战争的创伤投射出对自我过往的反思，撩拨心弦的或许是那个烈日下的禁忌之吻，但触摸到心底最柔软的部分或许是那句饱含善意和温暖的：圣诞快乐，劳伦斯先生。@天山虹桥艺术中心

哈哈哈，99年有rushmore，09年有mr.fox

两处忍不住落泪，第一处是David Bowie吻坂本之后一直到坂本割下他头发的时候，第二处是最后剃着光头的北野武对劳伦斯说出Merry Christmas Mr.Lawrence的时候。这种静谧的力量，是我心中最好的二战片之一。

文化差异太大 搞不清楚

《审判》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门。它的典型性正是在于它的悖论性：一方面，门之所以成其为“门”，主要是因为它的背后向糖心VLOG产精国品免费入口承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面，影片所呈现的法的大门——综合了《审判》与《城堡》的双重设定——却始终保持着紧闭状态，从而不但没有为人敞开新空间，反倒是将人禁闭于空间。总而言之，“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”，更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧，无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去。至于电影本身，威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置，并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反。