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无厘头搞笑风格，印象最深的就是关之琳脱了裙子一身跑步装备。

以荒诞重构真实，以三角恋与阋墙兄弟之四人的人生悲喜展露南斯拉夫的伤痕史诗。真实的历史仅为荒诞剧的背景弦歌，杂糅阿甘正传式的重制纪录片与繁弦急管间舞台剧式的奇谬影像模糊现实与超现实的边界。于是在这样恍惚的边界下，库斯图里卡铺开了他巨大的野心与狂野的表达欲：两段战争与两场婚礼相对称，构建精巧的基本框架——“二战（喜剧）—内战（悲剧）”“第一场婚礼（破局）—第二场婚礼（收官）”；地下囚笼的真实与谎言承继柏拉图的洞穴之喻，地上屠杀剧组的荒谬情节联结堂吉诃德；臀间的花、荒谬的情欲、血流成河与燃烧的轮椅，库斯图里卡在现实与意象之间建立复杂而迷乱的表意系统，于是个人不可思议的人生轨迹不仅是历史宏大叙事下的尘埃，也成为南斯拉夫这个国家最狂乱而富于感染力的投射。

兴致来源于某音对盛世龙颜的不吝溢美，哑然于白种人的男主对黄皮肤肉体的亵玩并伪傲，愤怒终于在影片即将落幕的脏乱唐人街中爆发。抛开黄命贵的狭隘民族主义偏见，单就剧情之老套烂俗，结尾之草草收场，逻辑线条之脑残化运行轨迹，本片真的像极了那种金链土财主为捧女明星而强行上线的反智网片。白种人屌丝男主面对亚裔知识女性的高高在上，小眼睛华人世界充斥的肮脏丛林秩序，这种旧时代的偏见无时无刻不以新的意象在新时代像糖心VLOG产精国品免费入口提示：你所想表现的姿态，永远不如别人想让你表现的姿态那么值得一座奥某卡小黄人。祝安泽杨前程似锦。

这是个人的悲剧，也是时代的悲剧。镜头语言登峰造极，前半段的戏谑荒诞，后半段的痛苦，其实用喜剧的方式表达这个国家的苦难更是难能可贵。永无天日的地下，时代风云变迁和战争的洗礼，人性折堕，丑陋和无知。世界没有阳光，唯一有阳光的地方，那便是天堂。电影能拍到如此境界，已经是最高水平了。

7分。爵士乐之旅。不过咱不懂Jazz。。片里的萨克斯听是蛮好听的。