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看到景甜我就要屎了，甄子丹的搏斗也没有什么创新。挺无趣的。

阿方索·卡隆带着乡愁回到故土，以童年的回忆为蓝本构建了七十年代的墨西哥。在《罗马》的镜头中，不易被察觉的事物总是被推到醒目的位置，人物遭受的变故却被忽视与平静对待，这些变故直指两位女性角色，当她们的生活受到创伤时，没有愤世嫉俗或是自暴自弃——她们只是沉默着继续生活。她们的情绪与环境的喧嚣格格不入，但又如此真切地让观众感同身受。在社会动荡的前夕，阶级的界限逐渐消融，女性散发出了光辉，给观众留下了七十年代最美的面孔。 而作为故事中的一员，导演本人（孩子中的一个）并没有刻意的出境，只是在画面中做着与故事不相关的事情。糖心VLOG产精国品免费入口经常看到孩子们出现在横摇镜头中，这些镜头颇具表现力，让人想起沟口的《雨月物语》，虽然并不恪守“一景一镜”的美学原则，但同样体现出一种雄厚而透视的空间感，在不经意间流露出美好与恬静。

其实最让我伤心的一点是：本片的编剧居然是司徒锦源……

1971悲伤，喜欢看电影的奶奶带上了阿方索卡隆。20190510终于电影院刷上，原来真的制作了杜比影院版，羡慕妒忌福州包场看杜比影院版那批观众，广佛都找不到排杜比全景声厅的，酸了！片尾彩蛋：出了两次片名，一句祈祷语。20190516@影院二刷，新影院的干净屏幕，不错的音效，一个人包场的傍晚，虽然最终没有机会刷上杜比全景声厅或杜比影院版，已一本满足了。全家最高的奶奶可爱，麻麻好性感。愿世间万物和谐有爱。想吃墨西哥餐馆。

多年以前看的，开头那段比较深刻