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我只是为了Peter Sellers的"The look of love"而看的.

日记体+海滩+少女，很难不一上手就想到侯麦以及《沙滩上的宝莲》，所有人物从出场即带着前史，在不断深究的过程中看清青春与成人的界限，看清善恶混杂的生活本质，划分他人与自身。最喜欢的一幕果然还是生日会的饭桌，一言不发的朔子有如见众生相，要挑毛病的话虽然故事上很完满，但人物滞重变化是远不及侯麦的，能重下去才能在该轻盈的时候轻盈起来，以及此时深田监督还比较保守，不像《真心的符号》那般开始玩弄影像魔法。

say hi to post-modernism

原来片名是一把枪名，剧情太扯了吧，自家的枪认不出来吗？还害死那么多人。凯奇怎么变烂片王了。

3.5，光学幽灵作为一个污点，从视觉空间的边界诞生，不断向透视的中心靠拢，英格兰的乡村景观衰变为哥特，栖息于蜡烛邪恶的火光，鉴于原著诞生年代，很可能用来指涉某种更“新”的媒介，而《无辜的人》导演杰克·克莱顿以及饰演小男孩的演员恰如其分地阐释了这一内涵，将表演作为一场附身。另一方面，作为家庭教师的吉登斯似乎诠释了某种保守主义对于教育=唤醒的想象，教师作为学生身上非本真之恶的驱逐者，被期待拥有着某种天主教的纯洁主义与受难精神。影片的第一个镜头几乎是布列松的，呈现了在蜡烛之前祈祷的双手，她的面孔反而不再重要。然而这些在影片和原著中都不再被确证，而是将空间幽灵化——尽管影片在这一方面尚不到位，仍然采用夸张的方式渲染恐怖首发——对应着19世纪理性与良知悖反的怀疑论。