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一艘飞船游荡于宇宙之中，远望回不去的家乡，这就是日本人精神乡愁的写照。“生活于飞毯之上的人，随时等待有人把飞毯抽掉。”这也是四个人的性格表述也可以看做是战后灾后日本人的心灵写照，一无所有的彷徨，生活于飞毯之上，他们面对幕末和战后的混乱，却忍不住回溯到失去的家园和失去的记忆，基于天照大神代表的母亲和明治维新的理性实用主义，发酵出了一个不断回望的未来。我突然懂了，每个人的离开。因为历史确实在无情地将他的酒瓶扔出窗外，那让你恸哭的，又是什么呢。

很值得一看的电影，优秀富有代入感的演员表演、精致的电影叙事。个人感觉这部电影还谈不上什么对人性的挖掘，导演热衷于把社会的阴暗面挖掘出来并加以放大，演员热衷于把角色的正常与病态的心理表现出来，组成了一副很好莱坞式的现实主义电影：病态的社会制度把病态的人逼疯狂，疯狂的人使病态的社会变得疯狂。电影通过亚瑟的视角在恶意揣度着亚瑟生命中的每一个人，亚瑟眼中唯一对他好的恰恰是一个比他还弱势的人……

所谓矫枉过正 感觉导演还是有点过于左了

说实话，除了女主还有点演技之外，其它的太过刻意，改编文本和本土化氛围的不相容是最大的硬伤，屡屡出戏，血污和废墟，大家都心有灵犀一点通，懂得何指，但角色身份背后的能指其实是混乱的，郑保瑞并没有真正地捋顺这团关系，所谓的隐喻对应现实的基础就为之倾塌，另外，我并不认为这片视听和动作设计出色，美术加分罢了。看完全片我也不觉得绝望和压抑，其实还不如《狗咬狗》里互害，直指人吃人的准确指向来得畅快。

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