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每一声枪响仿佛都在讽刺当权者和追杀者的弱小，并承载着伊三郎强大的武士精神与决意。随着每声枪响，耻辱的前者愈发被伊三郎踩在脚底。

看的时候一度想到这几天正在读的安托南·阿尔托的书，这才是电影作为一种艺术的本质所在。 一部个人史，一部剧团史，一部中国史。 迷离虚幻，幽默诙谐之下感到浓浓的悲伤，就像电影里缭绕的烟雾，挥之不去。 PS. 作为一个对四川话口音（宜宾自贡地区口音除外）并不敏感的人，在看这部电影的过程中真的体会到了四川话不同地区之间口音的差别，也很骄傲四川方言电影里有这样一部电影~

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导演有着显而易见的才华。库斯图里卡式的荒诞拼接，阴阳两界隔空对撞，单看形式已经足够吸引人，某些瞬间让人想到《生死疲劳》或许亦可做出这样的改编。导演提到阳间部分属于非虚构叙事，改编自其祖父的真实经历，若单拍这一部分，虽不见得不出彩，但到底少了些奇幻味道，以虚构的阴间为线索，串联起阳间半个世纪的叙事，一时间竟不知哪个更魔幻。此外，导演以宣传画为时间轴，呼应阿黑的成长与时代变迁，美术功底加分。与《霸王别姬》不同，堂会未特指哪一出戏，而是泛指川剧演员在时代变迁中演绎椒麻人生，以开场诗分节，平添古代章回小说的宿命感与悲怆感。2022top5预定。

节奏略拖沓，过于重视故事发展而忽略了人物塑造，伊三郎和他儿子儿媳三个主要人物都不是太丰满，我甚至都怀疑这老爹比儿子都坚定是不是他与儿媳有染。总之可能本身电影主题就比较狭义，与同样啰嗦的黑泽明电影相比，这部电影要稍显逊色。最后吐糟一句，这部电影的武打动作是我见过最烂破绽最多的