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世界上有三种东西没办法隐藏，那就是咳嗽、贫穷与爱。

“尽皆过火，尽是癫狂”真的只香港电影才有吗？调情、伪装、庭审、广告、拳击等桥段，处处影响周星驰。

没有了前作对底层生活的困苦描摹，而将着力点落在母子关系之上，求学之路及步入社会为阿普打开了新世界的大门，却也在情感上忽略了母子间的维系与依恋；孤独守望的母亲，昏黄的煤油灯倒影下憔悴枯瘦的脸庞，流转的时光带走了健硕的体格，却带不走心心念念的爱子情长，悠长的恒河水也抵不住绵绵的思念…

主持人在开场白时说：“这部片其实不适合情侣观看。”曾经沧海难为水，在沉闷中爆发，在爆发后悔恨，在悔恨里挣扎。场景不多、人物不多，甚至故事也足够简单，但英格玛•伯格曼以戏剧的张力呈现出来，让人思虑良多。

搁在当年，这种穿越设定还是很有意思的（当然，这是爱情片，是纯粹感性的交流，为了之后剧情和设定而设计的，而非理性式的讲严密逻辑的）。内核非常显而易见，是都市人的孤独，孤独几乎是世纪绝症，靠爱情，靠信件，靠回忆。氛围和画面倒还挺讨人喜欢，拍摄和色调与孤独这个内核是相配的。而我也渐渐终于感受到了全智贤的美，那之前我一直坚决地不喜欢她，现在倒是觉得她有一张非常有可塑性的面孔，单纯倔强疏离清纯美艳都可以，喜剧文艺爱情商业大片也都可以演。用一张不是小白花（绝无内涵孙艺珍的意思）的脸来演这种爱情片，才会让人感受到一种冲淡。——即使是真的狗血喷头的《雏菊》她也完成得不那么苦情。