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印象里是第一次看到老年的朱丽叶塔和马塞洛·马斯楚安尼演戏。开头的片名已透露出是对金吉和弗雷德这对搭档的角色“改造”。除了秃一点，马斯楚安尼依然很帅，朱丽叶塔则比年轻时沉稳、端庄。（为徽章看的剩余七部片之四）

即使是好莱坞式的剧作，日式的温情还是动人

所有伟大哲学家永远只讲一个道理，所有伟大艺术家一生只拍一个故事……表面热闹幽默反讽实则悲伤凄凉的情绪，媒介的自反（拍摄的拍摄），现代社会批判，新媒介批判（电视），欧洲人文传统（普鲁斯特-卡夫卡-黛德丽到爵士歌王）普通底层人的悲欢，无人问津的小丑与马戏团——即便到了晚年彩色电影阶段作者风格依然宝刀未老，画面与声音的张力/画面内部的张力/媒介与媒介（电影与电视）的张力——两位演员晚年风采依旧的同时令人唏嘘，而这种演员身体自身的物质性/历史性恰恰成为了贯穿影片的戏剧动能，演员只需表演自己在表演电影，费里尼的电影也只是拍摄费里尼在拍摄电影的电影

第二部长片就找到了自己的母题，真的很幸运了，原来《记忆》是本片的延续。对自然主义的最简单直接的表现与表达，几个人物的态度比较有意思，但是完成度没有那么高

费里尼用一场电视台的荒诞戏祭奠自己和电影的黄金年代。