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和广大观众一样的心情：你们别谈恋爱了，赶紧破案吧。。。

是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。 首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。 其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？ 也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更

秉着不冤枉一部好剧的原则，采取了倍速、跳放、跳集等各种办法，但是，十集真的是我极限了………

完全是纪录片的手法，剪辑有神韵，故事呈现出来的是高级的文学小说，后劲太大。不敢相信这是温情脉脉的是枝裕和拍的，整部电影充斥着孤独与冷漠的气息。不知道是什么让是枝改变了创作理念，去拍家庭片。

看到第五集突然一阵作呕。套着如此青春治愈的外衣，会更让我觉得那些内里腐烂的小斑点恶心。