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和新海诚之后被贴上中二纯爱标签的作品鲜明地区分出来。因为极短地篇幅中，使用了更多的剪辑，每个镜头持续的时间非常短，更加碎片化的处理方式，空镜和叙境配乐的搭配使用，都较好地服务于情绪渲染。是常态被切碎的，是情绪被放凉的，是悲伤被过滤的。而这会说人话的只猫可以被理解为年纪较小于女主的少男，他爱慕她即便彼此都有了恋人，在一段没有踏出去的距离中观察安慰，暗自喜欢。他妈的，还喜欢熟女，果然是新海诚！

最后猪来回跳窜的桥段直接把情绪掀翻，互联网围剿的当下，沟通的成本真昂贵，选择闭上耳朵的时候喊再大声也听不见。想回赠那段的刘伟驰一句“根本沟通不了，唯一的方法是放弃沟通。”

我被里面的意识形态洗脑了！ 啊，我要去田里劳动，为集体挣工分 感觉六十年前的中国在某种程度上比今天的中国进步，农民们的幸福指数也要比今天高。 很明显的女性主义，毫不拐弯抹角，主动要求走出家庭参加集体劳动、敢为人先做队长，乐于参加对公共事务的讨论，追求自由恋爱，反对包办婚姻。里面的女性形象太值得深究了！

刘德华的银幕形象与现实的关系是一大看点，他在影片里预演了自己的塌房，这需要很大的勇气。在大众眼里，刘德华依然是明星制时代的样貌，与观众隔着很远的距离。而在《红毯先生》里，刘德华把这个距离打破了，让观众看到了他“真实”的生活，而且银幕里生活的真实性让人信服。虽然电影是以喜剧、讽刺的口吻在讲刘德华，但所呈现的真实性足以让观众带入，去想原来刘德华是这样一个人，那他一直以来的偶像身份就会跌下神坛。 相比之下，宁浩作为导演让人失望。以为他终于要突破自己，跳出舒适圈拍不一样的电影。确实有很多对于行业乱象的泄愤式输出看似很新鲜（其实这两年来这样的电影可不少）。但随着影片的行进，他又开始去拍生活的一地鸡毛引发的荒诞反思，与“疯狂”系列本质上没有区别，还是原来的那个他，只是用刘德华这个精致形象做了包装。

春夏秋冬就这么过去了。