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妖精桑从萝卜头里跳出来，歪头：do mo da tsi？ 握草，泪要掉下来了，这片我没遗憾了

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垃圾中的戰鬥機，一星給死不要臉也要演黛玉的自戀狂閔小姐

卡拉·西蒙温柔、细腻而克制的叙事，属于女性导演的独特视角和丰富细节，一部令人惊叹的、极具个人风格的处女作。卡拉·西蒙在孩童摇晃的低视角和静止机位的全景视角间从容转换，以简洁干净的构图展现着西班牙加泰罗尼亚地区的蓊郁草木和满眼绿意。洛尔迦：“绿的风，绿的树枝/船在海上/马在山中。” 卡拉·西蒙不动声色地从两个方向编织起Frida的故事。Frida逐渐融入一个如此温暖的新家庭的历程作为明线贯穿全片，而Frida的母亲如何因为AIDS去世、同样染病的Frida如何接受治疗、新家庭如何尽可能抵挡周遭对Frida的歧视等大量细节铺陈作为暗线在影片中隐现，赋予影片以另一层现实指涉，拓展着影片的表意空间。饰演Frida和Anna的小演员贡献了令人动容的演出，而导演将Frida微妙的情绪变化处理得如此妥帖。

就一点，Pip怎么可能是是边打铁边背莎士比亚的愤世嫉俗乡村铁匠学徒？原著里pip原本就是能认得几个字的质朴乡村男孩，对upper class的向往以及对自己阶层的自卑完全是遇到了Havisham小姐后发生的心态转变。剧里刻画得连大家在姐姐家的晚餐都像在唐顿晚宴一样彬彬有礼，完全看不出来原著最核心主题是对难以逾越的社会等级的批判和对淳朴人性的赞美。