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多少卑微的生命托起盛世繁华！

疏林芳草，石桌铜盘。斜搁其上的一只茶勺上，隔夜的雨露已被深夏腥咸的高纬海风吹得干爽舒适。但在光的子宫里，尘幕的拂晓昏稠如液，圣床置于那扇面朝南方的窗下。就在刚才的某刻，他出生于一万世纪以前。他的母亲是位不符合透视原理的黑衣女仆，紫海妖冶，波光粼粼，平原小径延伸天际，每个清晨她往返其上，健壮有力的大腿总是离开车座蹬着踏板，全身亢奋挺直；远在不知何处时则显得比巨树更高。他出生时年近六十，右脚还瘸跛不利，奔跑让他剧痛难熬，但在海湾、行云和徙鸟的注视下，他始终明白自己为何决定在内战打响的那个狂风骤雨之夜成为那个流淌着朴素生命的妖婆与自己的儿子。穿越无尽的烂泥，他终于潜回自己与妻子和十个仆人生活的那幢房子，空气和一切久染颓绿。在点火前，他最后一次想起了枫叶林下骑车的妻子用嶙峋如骷髅的手撑着羽毛般的伞。

感觉风格跟《小武》和《盲井》那块差不多，不过也不如人家

这集怎么这么乱，这一个个死的感觉已经脱离了第一部的设定了，只有一个女学生是制度内死的，其他的都乱死一气。人家第一部女主牺牲了两个家人才跟儿子一起逃出去，这部女主轻松就把人家找出来害死了，真的是新欢胜旧人啊

整体是法式童话电影的魔幻暗黑风格。那座因魔法而附有生命的城堡，无时不在凸显着禁锢而字，这也是野兽的外化，同时也是人心的外化。野兽作为异类，被禁锢于森林之中，这是原作的设定。而丛林之外的其他角色，则作为常人，被禁锢于以金钱为标准的道德标准中。影片看似围绕贝拉的视点，进行抉择，但实际上电影呈现的恰恰是人物的心智逐渐被金钱禁锢的过程。当最终追求者与野兽身份互关，贝拉沉浸在美貌与富有并存的喜悦之中，但她显然已丧失了对爱的标准，又或者说在这版《美女与野兽》中，真实的爱从未存在，因为这些吸引的因素和爱从来都没有必然联系。本片创作背景所处二战后百废待兴的法国，一如影片中贝拉没落的家族。影片对原著进行的改编，具有极强的现实意义，而此处改编的巧思，如今看来也依旧称得上精彩绝伦。