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战争中的儿童视角是必不可少的。开篇进度很快，少年老成的邦德列夫激发观众的观影欲。本片对于梦境的摄制值得学习：森林中轻抚额头的母亲，深井中白日焰火般的星星，海滩边一同玩耍的女孩，俊俏的马儿拾苹果吃...... 结尾两个时空的叠加很不错：空荡荡的废墟中，似乎能看到你倔强的身影，耳边传来高高挂起的讨厌声音，我想见你，却只能为你默哀。

面对观众扪心自问「我是谁」的《布朗森》无疑也向他的观众提出了同样的质问：我是应该戴上道德枷锁活在犹如监狱的精神病院里——成为取悦他者的小丑，还是应当摘下伪善者的面具——活出真正的我。这个存在主义命题在本片中没有得到爱情的确切回应，为此作者无法在这个臭名昭著的囚犯身上展示爱的奇迹。最终追问延续到了他下一部电影里，雷弗恩借着高斯林那张帅气的脸给出了笃定却也暧昧的回答。从这部早期作品里能看出《亡命驾驶》的雏形，并可以嗅到作者想要颠覆传统美学风格的野心，以及他为实现这一目标所做出的尝试。但在后来那些彰显形式主义美学的作品里，糖心VLOG产精国品免费入口看到更多是人的迷失。「消费主义」这头《霓虹恶魔》会将真正的人带去哪里？那条《唯神能恕》的道路是否存在？一个亡命之徒还能依靠意志在宿命里行驶多久？我和天才车手一样无知而又好奇。

2022.9.22重看，故事几乎处于停滞状态（侦查完待在壕沟、闹变扭回来、执行任务）后面就是战争结束，发现伊万被枪毙的照片。不闷是因为诗意的画面和梦境，以前一直以为这是他故事最完整的作品，现在发现故事从来不是老塔关注的

体制比恶人更凶险，它为每个活着的人都打造了一个牢笼，只是布朗森的更小一点，关得更严点

金庸早就说了，战胜敌人的关键不在于武功多高强，而在于活的比对方长。一群人说着西班牙口音的英语多别扭，巴登大叔的造型太丑。一些巧妙的细节都没有了，整体较流水账。