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闷但是能看下去的片子，到女秘书死去那段开始振奋，之后就一路高走。老比尔帅极了。沙滩女孩的背真美啊。

火山挚恋的影像和剪辑风格更为突出，但这部心火才真正走进了这对火山夫妇。两部纪录片互为补充，不过两者片名对调似乎更为合适。

通过各种画外空间进行心理空间的扩张，再顺理成章加入各种人物。查理卧室的缺席，其他游客的缺席足够构建一个只有主角的环境。不过心里空间在好莱坞体制面前不堪一击，科恩兄弟对剧作家的讥讽和凉薄不留情面。主角对于查理拜会他家里人的紧张却给到了人物状态些许的裂口，也许可以体现主角少有的自反（尽管他默认了‘’查理‘’的行为）。不过科恩对于主角幻灭的处理竟不采用心理空间的手法，就emmmmm

3.5。比想象中的好看一点，但有点不太流畅而且尬尬的，Kens油我一脸；娱乐大众的片子的话算及格吧，讲深度吹主义啥的就算了

实在无法概括这部电影。每当我用既有的观影经验去猜测剧情的走向，科恩兄弟都会用最处变不惊的态度给我以当头棒喝。他们用熟稔的类型技巧把观众玩弄于股掌之间，轻而易举地让故事在种种想象之中横冲直撞。模糊虚构与真实的边界似乎只是一个小目标，他们要做的是彻底背叛剧作公式，放大创作者内心最极致的痛苦，同时也揭穿他为平民写作的虚伪。《巴顿·芬克》不是在讲一个编剧的奋斗之路，而让人在穷途末路之际突然置身于彻底的荒谬之中。戛纳能用三个大奖来托举这个怪胎，说明波兰斯基爱死了这种对叙事的挑衅。想想真是后怕，把这两兄弟关进小旅馆，他们就会写出这种肯定被制片厂毙掉百八十次的剧本，多庆幸他们还是拍了出来。