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还是达内兄弟，不过风格上还是有变化的，这次他们放弃了剪辑点，每个镜头都是一个长镜头，靠演员的走位和摄影机的调度干了剪辑的活儿，一个长镜头内，摄影可以精准的捕捉到必要的信息量，同时完成视听的调度。好莱坞很多大导演都干过类似想法的事情，这次达内兄弟用他们那套美学风格也尝试了一次，拿戛纳这个最佳导演奖，跟卡隆和伊纳里多拿奥斯卡最佳导演奖的意义差不多。其实更厉害的还是达内兄弟的剧本，节奏编排的非常准确，又是很不一样的写法，兄弟俩基本上每一次都很成功。

80年前，也是夏天，1937年淞沪血战，在生死关头，第14军师参谋长郭汝瑰给师长霍揆章写了一封信，前半段写军事，阻止师长再派人来，说此地便是死地。第二段则云：“他日抗战胜利，你作为名将乘舰过吴淞口时，如有波涛如山，那就是我来见你了。”

#nyff57# 德叔完全超越自己，在另一个层面玩儿了。这种关于家乡的人和事的电影大概就是所有作者型电影人都想拍出来的吧。今天虽然缺觉但状态大好，几次触动。希望德叔能一直拍下去，这很重要 @alice tully hall

《绿皮书》：它最大的优点是懂得发力的技巧，把歧视观念批判地体无完肤，却又举重若轻；优雅的黑人和粗俗的白人，反差鲜明又能统一步调，偶尔有点小分歧，也看起来可爱地不行，轻松的氛围让人像按摩一样舒服。公路片都是在找寻些什么，片中的两个男人完成了钢琴巡演，实则是找到了尊重的位置。提名：最佳影片/最佳男主角(马赫沙拉·阿里)。★★★★

#72nd Cannes# 最佳导演奖！！！达内兄弟正常发挥的水平，也是一部非常经典的达内电影。视听近乎完美，对非职业演员的调教也堪称杰出。出色地将极端穆斯林问题与青春期叛逆、家庭问题（父母离异）、穆斯林社群生存和文化状况（竟然还包括了穆斯林的多样性）、互联网极端思想的传播、阶级背景（有着极端思想的伊玛目的主要职业是经营一家小超市……），乃至少年犯改造的社会机构体系等等融为一炉，讲得相当清晰。视听上则是独步天下的达内式的现实主义手法，精心设计的手持长镜头+自然光效+不用音乐（仅在片尾字幕有音乐），某种意义上视听完成度甚至好于《单车少年》。当然剧作还是有问题，有长评。