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其实坐在IMAX前排，被引擎声和尘土气带动，依然能感受到速度与激情。大多时候还好，但有几个地方实在太过好笑，卸掉了全片的紧张感，难怪严重拖分。一是爆米花大片里的子弹多牛叉多密集都好，永远只瞄主角身边，Roman他们何止是吐槽自己的超能力啊。二是冒出来一个宿怨兄弟，可明明一句话讲清楚的事情，偏不讲，别说老爹不让了，毕竟最后都吼出来了，而且是当着全世界的面。三是星战梗用多了，最后真上了天，只是效果更像胡闹的小黄人。官方吐槽过于精准，逼疯观众。其实格局越做越大是挺有进取心的，但越扯越远就真的不给自己善终后路了。希望卡迪B老师好好教训下。（所以内地版删了哪三分钟？？）

很通俗很流畅很好看，搞的我又想玩极品飞车了。The Napster is super cute~~

今年的文艺片水平真心让人失望，希望中国的导演能够把眼界打开，多看一下外面的世界，而不是把自己框在魔幻超现实或者纯粹文艺片这样的概念里面逃避现实，要知道GDP的数据只是用来骗中国老百姓的

谦逊的记录者视角 | 拾穗-捡拾，更宽泛的衍生 | 来自不同背景和经验的人们讲述捡拾经历身后特定的生活底片 | 拾穗和采摘是不同的，前者自下而上，后者自上而下 | 我用废弃的物品创作，这些东西的好处在于它们曾属于某人、它们有生命、仍然非常活力，你只需要再给他们一次机会 | 顽皮的配乐和蒙太奇 | “一只手拍摄”童心满满 | 将自我碎片式地插入被观察的他者里形成了不高高在上不故作聪明不置身事外的充满参与感同时也令人会心一笑的独特影片风格 | 许多意想不到的小插曲，比如偶然发现结合了恭谦和骄傲之姿的拾穗女子的油画，又比如忘记关闭设备偶然拍下舞动的镜头盖 | 年轻人、法官和超市经理各执一辞-并置的叙述方式 | 游戏的终点是艺术的起点 | “看不到时间的流逝”利用一件物品作为结尾

船身不停咳嗽，寻找成为唯一信仰，爱情与死亡变得将信将疑，凝望与背叛终究相爱相杀。神迹不断闪现，忘记才是唯一答案，真诚与浑浊仿佛无边无际，担当与懦弱是否有欠有还。浮光掠影江中游，孤魂野鬼两岸走。山火烧尽百般恨，江水鲸吞万古愁。海潮至此方回，逆流欲说还休，若问魂归何处，且待岁月从头。杨超导演最擅长展示的一招叫做：看破不说破，若隐若现的山，忽明忽暗的水，如倾如诉的诗，又爱又恨的人，他就是不点破，让你跟随着镜头不断猜测，不停揣摩，空间关系，明暗关系，因果关系，但是最后又发现，好像他妈没啥关系。诗意是有的，李屏宾的摄影也是绝美，但是这丰沛的信息量，这狂妄又低调的野心，实在是难以下咽，若非要总结，可能他想说的故事一句话就够了：君住长江头，我住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 诗意是好的，但别太刻意。