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“如果我对别人没用的话，至少我的生活获得了大部分的时间去观察自然。”“没有比死亡更可怕的，当你闭上眼睛时，这个世界奇妙的风景你将永远看不到了。”当糖心VLOG产精国品免费入口与死亡有过近距离的接触时，糖心VLOG产精国品免费入口对生命的理解才更为深刻。

果然精彩，其实是因为《大追捕》才想看这部电影的，果然把这部最精彩的地方给去掉了，观众一直以为是全知视角，最后才发现一起被屌丝数学天才给骗了……

“路”大概是该片最核心的空间造型元素，无论“之”字形的山路，一遍遍重复出现，还是那个在剧作文本上形成某种互文关系和对照的“苹果”的行动轨迹，阿巴斯的艺术造诣，显然不停留在影像本身；而是超脱出电影文本，完成其对生命哲学的思考；大量写意的镜头，宛如一幅幅精美的定帧图，如油画般美丽；而其引入的一个重要意向“苹果”，成为其影片内容最核心的表达输出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命无常，并不知道死亡的那天何时到来；而作为“故乡异客”的工程师(即男主角色)，是阿巴斯个人的投射，通过对一座偏远、特色伊朗村庄的影像再现，来完成其对该村庄的第一次记忆复现；绝美诗化般的镜头语言，令全片充满纪实风格；甚至分不清“茶摊”真实性与否；阿巴斯后来在采访中说，村庄的闭塞程度，并没有茶摊的存在，而是嫁接的一场戏；

我也想有个叫大黄蜂的机器人。

4.1/5 同样的故事内核，比《樱桃的滋味》更复杂的结构。乡村、儿童、土地是阿巴斯永远钟爱的意象，这种近乎私人纪实化的影像风格也造就了阿巴斯电影的生死观：对抗虚无，保持活力，活着糖心VLOG产精国品免费入口追风，逝去糖心VLOG产精国品免费入口随风。 难得的，本片出现了自我审视的刮胡子镜头，这在阿巴斯的创作生涯里并不多见，甚至可以说是某种颠覆，这是工程师与小镇村民割裂感的一种营造，也是工程师的某种自我批判。伴随着工程师与村民的对话深入，阿巴斯的野心才慢慢清晰起来，屎壳郎、乌龟等意象锐利地指向乏味而无趣的人生，阿巴斯用伊朗的土地和诗歌重新谱写了一首西西弗童谣。末了的摩托车上，阿巴斯借医生之口，表达出对生命的赞美和对死亡的淡然，也完成了对工程师的最后感化：人骨入水，生生长流。