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70年代是各种经典毁三观电影的高产年代，《索多玛》、《暴帝卡里古拉》、《发条橙》等，这些都来自万恶的资本主义世界，《甜蜜电影》却是一位来自社会主义南斯拉夫的导演拍摄的，也正因此，影片有了太多社会主义的政治符号，血腥、色情、暴力，野性、癫狂、梦魇，都“恶心”地指向性与政治的微妙关系。

一部比一部无聊，正传不拍改拍前传，前传一拖还跳票接近四年！然后你给我看这？我特么以为儿子是主角没想到是老爹是C位，关于金士曼起源讲了个快餐式成立？太敷衍了事了，如果再这样求导演一部都别拍了，没脸叔没蛋蛋消费不起这个情怀了…

恶心死我了，配乐不错，这种概念系骗骗大学生可以

算权谋剧吧，只有人设是江湖，打戏基本没有。感情戏看的怪怪的，没有cp感。女主看了这么久都没有啥其他的表情，还不如青鸟。女性角色挺丰富的。

从开篇的运动长镜到第一场室内戏，被梅尔维尔强大的调度能力深深吸引，他会用光影讲故事。多变的打光方式让人物形象塑造更加简洁直接，影子的使用更强调了阴暗紧绷的氛围。极特别的灵动的黑色电影，无论是室外的运动长镜头还是室内随角色不停运动的横摇长镜，运镜始终是优雅的。枪战、抢劫，相比动作，更注重台词中的信息传达，通过交流推动故事，构建关系。观感无疑与传统黑色电影截然不同。