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#电影资料馆 一个女人生命中的十二段经历，每段经历都能独立为一个故事。镜头语言都极其随心所欲。开头是娜娜的左右侧脸加正脸，像进监狱时拍摄留存在档案上的照片。第一场戏是两人的后脑勺在对话，尽管通过远处的镜子能够隐约看到他们的正脸，第三场戏玩了一次一镜到底正反打，而在第七场戏戈达尔甚至还不断地越轴，甚至时而停留在180度轴线上，仿佛在嘲弄一切镜头公式。第二场戏在音像店的左右横移长镜头过于完美，平淡无奇的工作被戈达尔描绘地游刃有余，最后的落点停留在窗外巴黎街头，仿佛在象征着无论生活多么贫困潦倒，都要试图在人潮的漩涡中找到浪漫所在。《圣女贞德蒙难记》的插入让戏内时空与现实时空产生联结，这也是需要在影院才能体会到的魅力。结局依然非常戈达尔，就像不知如何来到这个世上一样，死亡也会随随便便地降临。

这逼装得……我真受不了

苏珊·桑塔格推荐。各种机位、运镜：比如模拟机枪扫射的节奏、用（巧妙的）横移拍对话、关于卖淫生活日常的一组剪辑。几处声画分离。有人说跳舞拍得多好看，我觉得还是《法外之徒》跳舞更好看。

男女主演技亮眼，靠觉悟在演一部剧本大框架有意思但无数细节戏剧冲突蛮幼稚的戏。

戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中