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不仅由侯麦创建的菱形电影公司出品，还在侯氏法国城市美学与乡村景色（花园与《飞行员的妻子》同一个取景）中践行了再次度假电影，并继承《春天的故事》，把季节变为更易识别的亲人去世与出生、动物的送出，延展出又一生活困境与哲学问题的相伴相生。可惜的是侯麦拍摄之时虽然研究哲学但并没有成系统且有令人亮眼的洞见，所以导致了对话形而上时的空洞，这一问题显然也被传递了过来，虽然是以名词累积，好似人物生活贴片的方式存在。而有关个人价值方面，侯麦整个生涯极为沉的住气，近乎在新浪潮导演中位居最右端的他并不直接诉说看法，与之对比，导演明显太心急了，有些部分过于只给了，诉诸台词的情况不如曲折的拍部《英国贵妇与法国公爵》。去除看似深邃实则与景色一样为电影添加格调的部分，才是最好的人物生活呈现，只不过这部分显得过于打扰了。

一个时代的背影，宛若幽灵

伊莎贝尔·于佩尔真的是电影之瑰宝，与今年的《她》交相辉映。米娅·汉森-洛夫的剧本和节奏太好了，没一点冗余，情绪拿捏也恰如其分。在以自己、兄弟、父母的灵感创作了前四部影片后，开始期待之后关于夫妻的电影。

配乐哈堕落妖娆。依然是梦呓一般的标志性自白。我喜欢金城武的角色。 |不过她好像已经把我忘记叻，可能我已经变的太英俊叻把。|

我错了，以前有眼不识泰山，这当然不是哲学，而是带有哲学的生活 #汉森-洛夫和阿萨亚斯#