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與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。

73rd Berlinale 目前最喜欢的一部主竞赛！配音阵容竟然这么豪华；又见仁科，仁科好可爱呜呜；大衣柜出息了哈（ps一些观影观察：旁边德国大爷全程记笔记，眼神真好！

极端女权的病态，这样的片子脱离了电影的本质属性之一，商业性、观赏性