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杀人不是重点，记忆使人癫狂，惊悚悬疑，开放的结尾留下大量想像空间，步步揭秘的过程引人入胜，配乐适时而至渲染诡异气氛，观影过程汗毛直竖也是回忆无穷。

电影和音乐剧的完美融合，让人瞠目结舌难以言语的开场镜头，让人沉迷其中无法自拔的绝妙歌曲，当众人跪下吟唱的那一刻，恍若电影之神降临，而我唯有停止呼吸，方能跟随它继续前行。舞台上的他幽默风趣，现实里的他魅力四射，快乐的亨利，伤心的亨利，死亡的预言从他口中说出，死去的灵魂缭绕在亨利的心头，单调的台词化作了柔美的歌声，撩人心弦却又杀人诛心，被最温柔的歌声杀死在了最深沉的梦境之中。安妮特的诞生本就是一场意外，她像木偶一样呆滞，却又像精灵一般闪烁，微光下的歌唱是她内心里的独白，聚光下的控诉是她隐忍着的秘密，直到最后她幻化出了人类的肉身惩戒着罪恶的杀人者。每一首音乐都蕴含着巨大的能量，缓缓而来的冲击感，让人深陷在了莱奥·卡拉克斯所创造的电影宇宙之中，在歌声戛然而止的那一刻，他已然成为了我心中的电影之神。

关键不在杀人，而在于记忆。

不能说不好，但又时常尴尬。现代技术让摄影棚逼近真实，高度形式的歌舞又会将影像剧场化，在这种真实感和舞台感的彼此拉扯间，表演被悬置了。在无数的组合段中，我感到镜头极力掩盖戏剧与歌舞赋予的虚假，反而日常情景到演唱的切换又是古典派做法，于是显得得不偿失。不如干脆就像经典歌舞片那样将虚假情境裸露在外，让观众在抽离的视听快感中共情，角色们的演出也更能在状态。人偶的点子不错，但新鲜感和比喻是稍纵即逝的，叙事最终仍需靠结构和形式创意延续。音乐方面与其说像桑德海姆，不如说更像Webber&Rice，虽然一点也不摇滚。总之，经典歌舞片的风骨和气质似乎很难复制了，精致的视听设计反而暴露出出戏剧影像融入时的力不从心。演唱段从始至终都是压制着的，缺少情绪起伏，以至于Ann退场时我反而会感到松一口气。Howard表现得真好。

Shakespeare in Love