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教宗亦是凡人。用手持加快速剪辑、随时沉浸在回忆的手法，呈现出通俗性、纪实感、生活化、私人化的教宗模样。两个老头完全在不那么神圣的“拉扯”间就完成了交流、忏悔……交接、承继，远离高大全、伟光正的教宗更能给人们惊喜。

是不是不知我一个人这么讨厌Grace！！！

这个学术论文体纪录片给满分！逻辑清晰观点独特，华语电影史之性别研究，近乎穷尽从民国到当代的经典影片，从自身经历出发，叫人感同身受啊，一手采访全是独家。关导真是口述史爱好者 资深考据狂。

3.5/5。对艺术的探讨蛮多元的，从东到西，从模仿到无主，自我的扬弃是一条线，“真即是美”是另一条，它们交叉在精神的自由（姨妈的怪癖），也交叉在“再现”，照片就像教授的油脂（人物原型是更有名的博伊于斯），是个人经验通达“理解”的媒介，虽然像开彩票，但画里模糊的笔触，就蕴含个人感官经验的主体性，或者说“风格即人”的体现。电影用实打实的叙事来铺陈创作的动机（怀孕也是某种创造的复调），并不容易，但感觉在平庸的方向上发力，镜头配乐太流俗，妙“影”生花的剧情也显得笨拙。葆拉还是灵，但被用成了花瓶。其他演员选得，好像布鲁斯南与鲜肉一美的暗战……

我都看到了片尾字幕完结BGM雷阵雨转晴百鸟争鸣