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小津的生活日常戏个人感觉最厉害的是不用那些刻意的戏剧冲突去表现一种传统大家庭在现代化的进程中无可避免的解体与消散，本片的底色最为悲伤，可也是用了刻意的死亡的情节，总感觉落了下乘。更为偏现实主义的剧情让一直以来隐而不发的情绪有种矛盾的情绪，郁结之感消散不去。结尾的用父母与妹妹的不幸结局下，姐姐的另一个自我选择的可以预见的回归家暴的家庭的悲剧也太绝望了。

充斥着逼仄的无力感 尤其是三位主演独处时暮气沉沉与心力交瘁 有点时来天地皆同力 运去英雄不自由

依然很小津 这部有一种极致的隐忍和细腻 看完挺难过的

古典式罪犯林家栋 转型式罪犯任贤齐 现代式罪犯陈小春 后半部分其实很适合小说来表现 “三大贼王第一次试图进行合作的通话五分钟后，任贤齐死于枪战，半夜，陈小春在广东一个鸟不拉屎的地方被捕，抓到他时他正试图把一吨炸药搬到卡车上，凌晨林家栋在香港被捕，在他朋友家窄小的客厅沙发上被按住，包里现金所剩无几，茶几留有昨天削下来的苹果皮，他的朋友，好兄弟离床时的毯子仍保留着身体的轮廓。”

4.5，第四部达内兄弟。我想这里可以引用《药神》里面的一句台词，“世界上只有一种病，那就是穷病”。极具力度的镜头表现了一个底层人物的生活困境，穷困带来了太多的艰难，她挣扎着，渴望活着，甚至于有一种要独立自主的坚韧，她想要一份正式的工作，所以每次被解雇她都要吵闹一番，原因就是她太想过上正常人的生活了，尽管一直事与愿违，她还是住在烂泥地，还是得照顾那不务正业，自暴自弃的母亲，最后不惜一切手段甚至连告发朋友这种招都用上，实在没办法，生活压得她喘不过气来，令人窒息，煤气罐的那声痛哭几乎是最后的绝望了...但最后朋友不计前嫌的一把手我想也许是希望。毕竟这种情境之下，没有人比朋友更懂你的处境了。