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从这个声画俱佳的伟大作品里，你还可以看见文德斯对影坛的致敬。在日本的场景，当小津电影里的日本夫妇出现时，充分流露了文德斯对小津的喜爱。他每一次的作品都满怀谦卑，《皮娜》是对德国舞者的致敬；《乐士浮生录》是对当地古巴音乐人的致敬；《寻找小津》是对小津安二郎的致敬；文德斯总是以一个观察者的身份，缓慢的讲述客观的现实，这位光影大师一直在路上，享受他漫长的追寻与自省。

前后段落明显分割，一边是重拾欲望，一边是寻找欲望，创伤带来的阴影以及互相利用的黑色意识让人恐惧，从情感失落的男主到童年创伤的麻美本质是同级相吸，但麻美似乎就是痛苦诞生的罪恶本身，两个极端的人性缺陷是这部电影的表达欲望，电影后段的梦境交汇与痛苦展现颇有大师手笔，以及最后的现实与梦境界限也有不少值得探讨的点，cult场面尺度不算小，可惜前段的铺垫过长内容也比较沉闷，不过三池崇史的恐怖片向来都有十分讨喜的趣点，至少在影像表达上是很不错的

拿它和阶级一结合和现实主义一结合，别管它那个派，就懂鸟

我的接受能力还真是强啊，某岛国没有最变态只有更变态

时长5小时，更喜欢前半段，漫无目的的前进、追随、逃离，迷幻的镜头，复古而又带着科技感的场景。后半段无聊得想死，完全不想知道在探讨什么。