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还蛮喜欢的，最后一幕是女主的事业，导演很爱大段的对白，让人想加入辩论，之后又是一串很美的风景，镜头拍的不错，海边、街道、天空，让人缓一缓并思考刚刚那段发生了什么。

冲着毛姆和两位主角，这就够了。

作为手册派的骁骑，特吕弗的作品要比戈达尔更多一种狂飙突进的青春气息，开篇的速度感真是无与伦比，影片整体也像是一种奔赴理念的加速人生——浪漫与现代性，这便是新浪潮的节点，而总是以存在与虚无作结。不过比起他的影评，特吕弗的影片似乎没有那么有机，影史技巧的随性堆砌，人物塑造的反复无常，在丧失了开头的速度感之后，三角关系的变动并没有很复杂：主导摄影机的永远是凯瑟琳，这也体现了新浪潮之于女性的态度，被凝视塑造成了掌控情感的银幕缪斯。玩弄生命泉源的代价是生命意义的轻易流逝，无拘束的人生总是意味着对现世的最终逃离，把死亡浪漫化，于旁观者而言是悲剧，于他们而言却是正着。

少女成长时期的困惑，叛逆、古怪，对周围人不耐烦，觉得他们很无趣，向往一些不切实际的梦，总要遇到一些挫折才会发现不可能性 萝莉时期的夏洛特·甘斯布，洒脱随性中带着甜而不腻的夏日蜜果味，令人着迷

Oasis的Stop Crying Your Heart Out，很好听。