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癫狂的费里尼！！！ 银幕上看，这次的4K修复得真好，美术置景色彩音乐都美绝了，沉船前还在漂浮的水面上看胶片映像太浪漫。 开头从默片过度到彩色，似乎在致敬1910s的默片时代；结尾又暴露罗马电影棚，看到这忍不住笑出声。 而费里尼想要表达的阶级、政府等信息太多也太片段化，我又想借助评论字幕了。 #费里尼百年纪念展广州站

在抖音刷到了秦海璐的气场，简直了，太适合她了，林更新也很帅哦！

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厅里几乎全是跟我一般大的老小孩——除了我妈和两个真小孩。去之前我问她你知道数码宝贝讲的啥吗就去看，她表示，有印象反正以前也是陪我这么看过来的。而两个真小孩怕也是自个儿爸妈的陪客。极其中二的那段时间，皮肤上出现了不明印记，就默默幻想自己是不是被选召的孩子，还将同样的记号画满了各科课本，然后事后发现只是肥胖纹。每首配乐响起都会在眼底酝酿泪花，直到最后决了堤。我还奢望，导演愿意用背离母题换一次无限的可能性。只是所有的why not都已给出了答案，只是梅诺亚怪圈只能由决绝打破，只是成长两个字，也只能靠自己松口才能实现。同时期的神奇宝贝，画风完全不同，一直偏爱其热血，因为数码宝贝的治愈，超出了少时未曾受伤的我的认知范围；而现在，流下共情的泪水，何尝不是成长。

电影的不可信与电影的使命。音乐和舞蹈具有共通性。以默片的形式作为开篇，契合时代背景气质。费里尼早年当过记者，于是在本片中再次化身记者来做现场报道。费里尼曾说自己是个说谎者，契合电影中记者说话的不可信。而最后片场拍摄的揭示，又暗示记者同导演一样，都是说谎者，都是把虚拟与真实相互交织的记录者。换言之，从新闻现场到拍摄现场的过渡，便是由一个“真实历史”到“虚构事实”的转变。从记者打破第四堵墙的那刻起，费里尼就在告诉大家，历史的“不可信”。而恰是“不可信”造就了艺术的诞生。显然，费里尼把历史变成了一种艺术的力量。戈达尔曾说，电影的使命应该具有捕捉保留历史的能力。电影和音乐一样具有共通性。不是所有人都可以拥有敏感的灵魂。