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重看发现电影对原著细节还原上坐到了近乎考究的地步，不过缺少了铺垫，那些一闪而过的细节也就失去了应有的韵味，故事也因此变得像梗概。不过成濑巳喜男厉害之处是增补的地方都恰到好处，比如富冈住处走道里几个小孩玩过家家的场景。这种富有象征意味的对比放到小说里可能会显得生硬，在电影里就很自然

感觉电影里就只有一个高能，然后真的很高-。-

要是威尔史密斯的老婆来演女兵，估计没人看这片子了

睡前看前半瑟瑟发抖，睡醒看后半昏昏欲睡

勉强及格。高峰秀子与森雅之在战后荒原上的苦恋。像这种苦恋戏，最常见的问题就是无法令人信服，秀子来东京以后发现森雅之不愿为她离婚，她痛苦；亲眼见森雅之勾搭上冈田茉莉子，她痛苦；怀着森雅之的孩子却得不到对方重视，她痛苦；全片她痛苦的没完没了，直到最后死亡。森雅之在这里看上去有种梁朝伟的感觉：看似禁欲和冷漠，然而在性上颇具主动性，时不时还来点自我道德拷问，这种角色在东亚电影不鲜见，从同时期的韩国战后爱情片到本世纪的国产电影（比如《一声叹息》）。本片还为这种畸形感情加了两层铺垫，一是他俩相识于日占越南，这段感情可能带有大东亚共荣的美好滤镜（由此我怀疑本片创作者倾向）；二是秀子的个人经历与性格——被人侵犯式破处，靠美国兵接济过活，偷钱投奔森雅之，她多少有点风尘中的一根筋式豪迈。但这段情还是无趣兼闭塞