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苏联解体后的世纪末预言，又像是安哲自身电影、心境的推断和延续，永恒的雾气，巨大的静默，人与人分食三刀冬寒。边境是由始至终的在场者，这次成为庞然的主角，交错出颠沛流离者几近麻木的死寂，他们偶尔炸爆裂出鸟类的悲鸣，更添枯索。无处为家，上帝抛弃的荒野就是归宿，那场隔岸而治的婚礼，从仓皇但理应欢腾的寂静里，泼洒出失贞的圣洁，一如片头那个男人，木筏托起录音机，歌咏着令身体躁动的满月，却不知爱去往何方。Gregory以媒体与个体的双重身份穿针引线，投射在马斯楚安尼角色从政客到难民的模糊性、断裂性，不是凉梦一夜，而是现实一种。回头再看海报，梦里也找不到这彻头彻尾的穿越自由。四星半。（一直以为《永恒和一日》《雾中风景》背景里的骑行者穿着黄色雨衣，但似乎是这里线路检修工的防电制服？）#北影节12#19，资料馆

管她什么女权不女权 1997年有这等思想意识就该点赞了

一个关于逃离与隔绝故事里，安哲的镜头还是那么流动。最后那个著名的场景里，很多的电线杆和很多的电线，我认为那是鹳鸟的栖身之所，也是一种穿越边界的标志。

林青霞太绝了，看得又想剪短发。这种带点正剧的闹剧还是蛮好看的，虽然是时代印记很强又很市场的商业片但是节奏好到来不及尴尬。

边境线那头的士兵：mdzz