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非常好看，演员果然没有贵的只有对的

（私18年最佳院线新片）绝非是什么“技术升级版”，超长镜头有了连续的意象群以及确切的情感基调，支撑起了一段完整（私人但可被感知）的拟梦流程。毕赣褪去不成熟的记录实验转而发掘形式感的潜能，造梦的材质虽是生硬的，成品也完全隔离在潜意识之外，但在他的思维和形式是完全自由流动的——情感寄于在意象内流动，意象于人物间转接，人物在意境里变幻重合，如同严格对应的解谜过程，终浮现出若隐若现的俄狄浦斯情结。 影片内容除了作为老塔迷弟可有可无的镜头cos，不能算太杂糅。当然这很明显是有一个林奇的外壳（梦境反过来成为按图索骥揭示现实部分深层联系的部分）（现实部分的叙事花招甚至可以怀疑是毕赣谜之商业信心的原因了），但文本内核和无休止忏悔的调子似乎更接近《萨拉邦德》?（太像了，女性的缺席和其身份替换）

10弃，辣鸡剧情越来越乱。和第一季不够连贯，再加上中间还有个腊鸡剧场版。开头半集和主线无关的插叙很莫名其妙，不如回顾一下第一季。

出片名前使用大卫·林奇浅显化的思维布局来透析比利·怀尔德式Noir文本的尝试固然是赏心悦目的，但鲜明作者策略的养成并非是对调度“内容”的执拗重复与一再强调，3D的使用于此除了完成“伪实验·真包装”的作秀噱头和舆论虚荣外别无他用，长镜头的刻意高调亦只能看作对《路边野餐》之遗憾的修正与补完，毕赣是否真正成为诚挚且灵活的作者还需观望其下一部作品的创作姿态，但本片在华语艺术电影语境下所贡献的“新鲜”观看经验仍然是无法忽视的。

很幸运刚进日圈就遇到这么温馨治愈但同时又在认真地反映着人生和历史的剧 120集的晨间剧 仍然意犹未尽透过裕一和音的一生看到了自己熟悉而又陌生的日本历史 活生生地展现着日常的生活百态 给了我挺大冲击 日本人的坚韧与固执也从中窥探一二 与此同时也不得不说 音乐的力量真是太伟大且动容了 穿越时间与空间 直抵人的内心 给人带来各种不同的感受体验和慰藉 音符也真真是奇妙无比的 另外 还有两人一起追逐梦想的勇气和互相包容鼓励尊重的感情 真是幸运而幸福的 正因如此 两人才能都实现梦想 并且他们身边的朋友也因此受到影响 每一位出场的朋友都太可爱了 爱其中的每一个人 角色太有立体感了 真是赛高！