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其实看多了会发现这类电影只要观众愿意看，韩国可以一直再拍五十一百年，除了不遗余力表现得更深刻一点，博得一些羡慕嫉妒（如果那时糖心VLOG产精国品免费入口还在羡慕那就是共同的悲哀），也没有别的了。那说明了啥呢，说明即便电影审查制度再宽松，电影工作者的政治倾向再鲜明，电影也还是电影，一种商业化了的艺术形式——它改变不了什么根本问题。指望电影改变生活，推进社会进步，太理想主义了（虽然不能绝对否定它的舆论作用）。真实事件永远源源不断提供素材，敢黑能黑可以一直黑，这是一个无休无尽的死循环，就像片尾的字幕，南山被推翻，继而被接手。说白了，对韩国这类片审美疲劳了…并且产生了一种他们政府已经被黑成二皮脸不太在乎了的感觉（希望是错觉，瞎操心

鸣谢游乃海。浴室打斗值一颗星吧，虽然也是抄朴赞郁的。漏洞百出的故事，刻意营造的警匪双雄，生硬的煽情，拙劣的美术。相比高群书、刘惠宁（包括后来的管虎）那一批野蛮生长的纪实风犯罪片，香港导演拍出来的倒是更中规中矩的主旋律作品。

最后两集没看 看不下去了 看了一下书的剧透 差不多得了

如果所谓的华语新浪潮是建立在迷影情结和模仿山寨基础上的臆想与自说自话 那不如没有的好 陈正道从催眠大师开始 给观众从惊艳到哑火再到逻辑不通的一路直下 确实受够了

A-/84｜题材和摄影都绝佳，再次认识到韩国电影的恐怖力量。大全景和大特写的设计感非常强，但是整部电影的情节和表演都如同舞台剧一样，反而调和了镜头设置带来的不自然感，达到了风格的和谐，在视觉效果的基础上对整个情节也有很大的推动。摄影风格借用了黑色电影和表现主义的特点，极高的明暗对比度也将整部电影的氛围渲染得非常成功。最后滑倒的小细节也是非常妙的一笔。不管年号如何变换，世界从来都不会改变。李秉宪也太帅太有范儿了，禁欲系真是让人把持不住。