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达达主义代表作，又名《幕间休息》 这部短片的镜头设计太牛逼了，几乎尝试了至今也在广泛应用的镜头语言。值得一提，结束的时候画布上写着Fin，一个人打破幕布爬了出来，然后又倒放幕布破镜重圆，这或许就是那时候人们认为电影的魔力吧。

前大半部分虽然节奏不快但是悬疑惊悚氛围渲染的是真不错，不管是光影和建筑构成的人形图像还是女主来来回回游走在现实和梦境之中，都是不错的设计。剧情过半故事走向还很不明朗，吊足了胃口。女主的演技也可圈可点。后段故事展开，通过线索慢慢把丈夫从渣男转为爱妻狂魔的故事走向，再通过类似“表”“里”平行世界附带宗教恶魔之类的超自然解释，到最后还整了个不清不楚不明不白，不禁让人大翻白眼。感觉这样收尾对不起前期冗长的大量铺垫。

“痛苦的不是我，是我的身体”导演似乎道出人与神的区别

上映当天立刻就去看，没让我失望。相比小说的尖锐，电影少了对男性的映射，更多的将矛盾摆在传统观念上，而且基本上是通过女性角色的行动去体现男尊女卑，重男轻女，韩国社会女性问题。金智英变身外婆与妈妈的对话是最催泪之处，作为一个女性，每时每刻都要做好女儿、妻子、母亲的角色，真是累。

身处乱世，每个人都应该有一把刀，不知道你什么时候就会用到。在你没有退路的情况下，更加没有逃避的必要，拿起刀杀恶人。看完以后觉得所有的武侠电影功夫电影都应该让徐克来执导，原来刀还可以这么使。还有正气凛然的赵文卓。