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一个所有人说不恐怖可我什么都不怕却被吓到的片

声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如，越是流畅越是让回忆的力量显现出来，生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱，让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举。 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃，每当故事进入“死胡同”，开始耗费心力消磨情绪时，叙事就顺畅跳跃到下一阶段，以时间的对接换取心理情绪的空间，亦把自己依附于时代变迁，赶着时间的浪潮作出决定， 这样就总是有种无能为力的回避在，致使贯穿始终的感伤情怀，此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会，资本社会)对人的裹挟，侵占掉每个人的空间，而被侵占后，才显出从回忆里找缝隙的重要所在，也才由此出杨德昌的空间和情绪意识，对私人性的构建的意义，人而得以在这种私人空间中存在。

结局的精彩也掩盖不住过程的乏味~~节奏前松后紧~~总的来说这只能算是一个好的故事，但并不是一部好的电影

杨德昌的电影基本都是同一个主题：身处人心百变的传统社会的人情夹缝里，即使有三头六臂也往往无力挣脱，正如王维《酌酒与裴迪》： 酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。 白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。 那么该如何解决此乡土困境？其实杨在海滩的一天中，已经给出了灵丹妙药： 世事浮云何足问，不如高卧且加餐。 三十六计，走为上！

听说是国漫佳作，在追番排行榜上看到于是掉进去了。不可否认，开头的画质和剧情都很像一般的言情小说啊，后面的人物慢慢丰满起来，制作也更良心了。不过，还是感觉杂糅了太多东西，反而落了下风。