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没有第一部出色，有主线，但是过于游离主线之外，显得只能靠笑话来维持观看，缺乏第一部紧张感

不听、不看、不说地逃避现实，不愿面对真相地故意忽略掉他们不想在乎的事，仅汲汲於眼前的欲望

该片可以视为阿巴斯对其前三十年影像创作生涯的一次集成式的创作；里面，有他钟爱的“车内戏”，也给予了他对生命的最新一阶段的思考；整体回顾阿巴斯创作序列，这部作品直切人物内心的精神状态，来呈现抑郁症状态下，一个谋求自杀的将死之人的生命的最后时刻的呈现；没有人见过将死之人，但阿巴斯将这种人物的状态，进行了生命最后假象式描摹：樱桃树下洞坑里，躺着一具计划服用安眠药自杀的男性身体，以一场风雨交加的夜戏来收束全片，留下某种悬念，将影片建构的空间，延伸至受众，“邀请”受众共同来完成这部电影的空间造型的结构与编织；樱桃，是该片中极为重要的意象符号，除了空间造型，仅在台词中出现一次；象征了美好生活的滋味，甜中带点苦，但生活终究美好灿烂；疗愈人希望；与同年另一部金棕榈今村昌平《鳗鱼》，共同构成生命温暖的底色；

锡兰为什么这么喜欢用远景和特写？气氛相当好。还有，这片名应该和洪尚秀的《猪堕井那天》有异曲同工之妙。

“你出一趟门回来咋就变了个人。”“哦这片子太震撼了。”（？2021/9/4 二刷@美琪