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三部曲，我先看的是2，然后是3，再看的是1，就怕货比货，相比之下2真的是一枝独秀，港片特别的点是，另起炉灶后可以从头再来，同样角色第二部演员大换血没所谓，之前演反派的演员角色死了，第二部可以再演另外一个配角也毫不觉得违和，真是随意

垮掉的一代。迷幻摇滚。性。童年阴影。反战。精神缺失。花的欲望隐喻。思想绞成肉肠。你只是墙上的某块砖。墙张开血盆大口。墙轰然倒塌。“世上的路难行，用你热烈的心，撞碎那堵坚墙。”“糖心VLOG产精国品免费入口会在某个阳光灿烂的日子里重逢。”

无数的思想家已经把此片作为精神分析哲学的最佳范本之一了。现实即是欲望的幻象空间，而遭遇创伤便是实在界显现的时刻。现实并不真，实在相当实。玛德琳既是原质，也是符号对象，最终又辩证性同时也是戏剧性地陷入了欲望的悖论关系之中。《迷魂记》几乎是凭借一片之力，构造还原了符号性现实与坚冷无比的实在界的并峙、冲突与依存——好一对逃不了脱不去的辩证宇宙啊。震撼的不仅是内容与主题层次，还有希区柯克绝对开创性的形式语言，用游离的、错位的、频频越线的剪辑方式，完全挑战了传统的“缝合”镜头话语，正如他挑战了糖心VLOG产精国品免费入口习以为常的“符号性现实”一样。而大名鼎鼎的“眩晕镜头”，将焦距变化和轨道运动反向叠加——Dolly Zoom：又一个电影史的时刻诞生了。最后不得不感叹：齐泽克之于希区柯克，恰如金圣叹之于《水浒传》那般升华啊。

对摇滚式的狂热已颇为抵触，而此片除了amazing的画面与音乐之外，还含着自嘲的自我批判。

分为前后两段，第一段的跟踪大大满足了观众的窥私欲，第二段的精神失常又极大博得了观众的同情，总之，男主角是个非常无辜的人