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那时候的杀手爱去教堂，心中有信仰和道义；那时候的警察身边放着关公，相信正义。吴宇森的暴力把圣母像和正义统统摧毁，彻底到一个结局都没法编完，徒留一首《浅醉一生》。

其实是很严肃的三级片电视剧来的，当年一边看小说，一边看了一堆金瓶风月片，李翰祥的双艳最符合原著，基本上读小说的时候对应上的就是胡锦的样子，杨思敏这一版是最认真地进行了苦情化改编的……

充分借鉴日本黄金时代武士片和美国西部虎豹小霸王之类的动作、喋血、枪战，主要还有偶像潇洒冷峻形象的树立，以此也建立起香港黄金电影时代。8.4

“移民三部曲”的终章，终于从前两部的“去”，变成了这部里的“回”，张婉婷应该是香港最爱拍移民题材的导演，更近现代的背景也一展全球化时代下的华人足迹。虽然这部有着文革的起事源头，但在政治上依旧之前两部的不多涉及，反倒在精致细腻的选景与拍摄中，标语作为一个极为特殊的元素不断出现，开头归家一场尤为明显，镜头甚至特意去扭转捕捉，大量标语编织出当时的一个政治生态与生活场域，在无言的口号中，一种行为逻辑的规范由此诞生，这种写环境的方式，棋高一着。同时在大量空境中，汕头的农村景观被最大化的呈现，在将地平线/水边线放置银幕下方中，水与天的质朴雄壮成为这部电影最重要的气质来源，在结尾《船歌》的悠悠声中，一份沧海桑田中爱情的无奈感油然而出，但最大的纰漏也来自于此，洪金宝和张艾嘉到底情生何处啊。

一曲古旧江湖的挽歌，歌中交织着满腹的怀旧与愤懑。流弹击碎圣母像，白鸽惊飞，矫情，又浪漫。