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哪吒俨然是为民除害英勇就义的革命志士形象，坚定地打到龙宫里的剥削统治阶级。英雄诞生、英雄牺牲、英雄复活，经历暗合西方基督耶稣的重要节点，但放在斗争反抗的语境里，更突出百折不挠战斗到底的精神。

孤独的 谵妄的,是模糊的身影。假使无用的动作也能动摇空间：那反复失控的焦点,视线不再运动,如颤栗中呻吟的感觉。镜头长久以来躲闪着潮湿的车道：连同那些疑惑与晕眩（稍早承受外力挤压的人融进光晕弥散的夜）-迈克尔·曼刻意回避所有表面的路径,抽走所感的温度,在视点增殖出“黯淡的”情绪。低沉的灼热快要熄灭——属于枪战的视觉,即是一种“超越”。与原初的动感同步,枪口正在慢速挪动,再指向触发。仿佛回到嵌进肉身的指甲那般的张力。

童年时最早接触的神话形象之一就是哪吒，哪吒自刎的情节是永远难以忘记的。很多影评写得神乎神乎的，我不认为这部电影表现出了那么多的哲理暗示，这部电影出色是因为生动的形象和杰出的配乐，哪有那么多哲学道理，只是因为好看而已。

8.5 同喜剧之王一样执着。迷恋成魔的主人公，生活在自我幻像里。

钥匙男 刀疤男 穿越时空的大叔 十年生死两茫茫 你俩玩得好开心 摄影小哥已经要尴尬死了