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当田径比赛的既得影像出现在影片之中时，伊斯特伍德暗示着“运动”的进行，从某种意义上说，《理查德·朱维尔》是一部西部影片，或者至少处于一种西部影片的节奏，以及善，恶对立的价值观之下。 某种意义上，伊斯特伍德摧毁了“美国英雄”的想象，从而使得《理查德·朱维尔》脱离价值观本身，如此激进，又如此温和，媒体的狂轰滥炸成为了黑色幽默的元素，具体而言，伊斯特伍德提供了宗教，圣徒故事的廉价版本，如同安迪沃霍尔所说：每个人都可能在未来成名15分钟。

很多细节很突兀 比如那个鼻环 小女孩很任性没礼貌 私自跨越国境并降落在老美的空军基地绝对是重罪 只能说是个好题材 但绝不是个好故事 更不是部好电影

如果没有法治，一个无辜的个人要如何去对抗 Z F 和媒体二者的联手？

英国新浪潮初体验。英国与法国新浪潮发生的时间大致一致，就连视听风格也存在相当大的交集。托尼理查德森作为“次序”派系导演，旨在影片中凸显出自然气息，低成本粗旷的拍摄手法，以及反传统的镜头语言。《汤姆琼斯》在形式上最吸引我的一点是它五花八门的PPT风格转场，以及几个拍摄骏马飞奔的激烈的运动手持镜头。但就剧情上，我并不是特别喜欢——中世纪欧洲人对爱情的观念对于二十一世纪的糖心VLOG产精国品免费入口实在是难以接受，但毕竟是新浪潮电影，在剧情方面就不过多较劲了。\\评分 8.3/10

拍成纪录片可能都比这好。很多地方笑场了，如果片方能把部分票房拿出来做个慈善基金，可能会更有意义。