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很多年以后才注意到原来编剧之一是蔡康永和刘镇伟

大概是因为电影长度的关系压缩了很多，情节发展缺乏说服力。我所见到的“中心思想”是女人必须具备独立健全的人格，不能任由命运摆布。嗯，不只是女人。列文那个醉生梦死的哥哥与弟弟临别时紧紧一拥，叫弟弟不要太小看自己。心里一顿。不论在怎样颓废的境况下都不能让向上的心死灭。

以前看为里面的动作特效惊叹，如今再去看却充满了小人物的卑微心酸，达叔的演技已经让人看不出是在演戏了。

奥逊·威尔斯把在《公民凯恩》中所开创的华丽技巧和对叙事惯例的革新全部带入了之后的电影——“哥特式的明暗对比、深焦影像、具有震颤感的动态范围的声轨、沉思性的叠化、突然的剪切、重叠和中断的对话，以及复杂的摄影机运动”。这在《审判》中被发挥到极致，而在本片的结尾也可见一斑，阴暗逼仄的欢乐屋内，数面角度不同的镜子在有限的空间内创造出无限的可能性，为观众献上了一场令人眼花缭乱的影像实验，这使得叙事方式十分糟糕的《上海小姐》至今仍广受现代电影的追随与致敬，尤其是在类型片中。