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8.2/10 年度最被误解/低估电影，选角显然有面相学的考量，参照Iconography中天使和恶魔的形象（身材亦是如此），戴维忧虑的母亲和过于浮华的家对标洛可可式贵族，亚里克斯码头工人则是传统法国工人阶级的代表，与后期被视觉化的文本对话，呈现了对于宗教和历史文本的引用。两者的宗教善恶形象内外矛盾：去道德化之后，反而戴维代表平等博爱，而亚里克斯是占有和侵入。备受诟病的影院二楼和蹦迪随身听实际上也有考究，将大部分二人的亲密时间建造成不被见证的，不被干扰的和与外界不容纳的，减少了对于观众的在场，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固时间和流动的现实两者间的隔阂被视觉化。但是结构上的确出现硬伤，尤其是前半段，流动的情感被断裂被停顿，挑衅观众对于“爱情片”的期待，不断强化“死亡”的概念。

真奇怪，他们总是用羞耻和道德掐住女人的喉咙，性与爱在女人身上是难以启齿的淫秽色情，满足身体的做爱，就是过了禁线，得被钉死在荡妇名头里，而荡妇是没有自尊和底线的，性与爱放在男人身上就是激情与灵感的起源地，为了自由而做爱，为了艺术而做爱，为了最伟大的爱情而做爱，尼诺像头种马一样播种，明明就是野兽，还能有千万种迷人的理由，真奇怪。2.7，几近天才的聪明才智在资本世界里也只是让世界变得更坏的工具，不合污就死亡，怎么会这么痛苦，莉娜作为莱农的敲钟者，太值得莱农的感谢，感谢她宁愿勇敢到痛苦，也不愿意妥协到麻木。

怪不得欧容宁可改片名也坚持要罗伯特奶奶的授权，In Between Days和这电影也太配了吧！还有珀波演的谢顶老师一开始都没敢认（

没意思 就看了个众星云集而已 北京好人结尾稍微心酸了一秒 其他皆无动于衷。

青春残酷物语……而已。