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因为最近互联网又翻出出林青霞在长春拍戏时于街头与普通老百姓聊天买东西的照片，80年代一些哈尔滨、长春岁月留痕的街景不想以这种方式再次复兴，服道具俱佳，最耐人寻味的是摄影，仿佛给林青霞张曼玉特制的一样，该用黑柔和星光都用了，最后那段上船的戏太牛了都把我看呆了。跟《哈尔滨的诗》《黑龙江之旅》那些日本人的回忆只见树不见林一样，电影的时代刻画基调还是偏向于过分轻快明亮。除了敢在保护建筑前面放大火令人捏一把汗之外，电影多少还是有乳的嫌疑，秦汉扮演的伪猿类那么儒雅有文化却江山易主。这个电影跟三毛张爱玲林青霞张曼玉简直都没关系，是在长春哈尔滨的舞台上来回流转，不变的背景前滚滚红尘换了无数男男女女的情戏演员。

很是有趣的拍摄手法。追捕者与诗人双线交织，互为镜像。诗人是追捕者追捕中塑造的诗人，追捕者又是诗人故事中回溯的追捕者。两个人在精神上形成一种构陷和迫害，又产生一种和谐的默契。中间的旁白更让整部片子显得灵动起来。

表现主义特征的布景、浓重高饱和的用色下光怪陆离的神秘力量游走，精神被毛骨悚然的配乐与电子音效所威慑，心理恐惧步步紧逼，视觉与听觉却无法挣脱压迫感的捆绑，任由鬼魅与血浆交替织就征服眼球的奇观，而一张一弛间叙事节奏则将喘息与心跳牢牢把控，阿基多所创造的不仅是一次对恐怖的激活，更是对精神与情绪的操控，是一场为大银幕定制的视听饕餮。 阿基多从未刻意隐藏铅光电影中的邪典与cult元素，却又能节制地保持了与血浆暴力的距离，取而代之的是幽闭环境下无处遁逃的心理恐惧。氛围营造与情绪助推一气呵成、行云流水，强烈的视觉风格更是在不安全感的塑造中推波助澜，几何图形取代文字成为神秘主义的预言，舞台感的置景下女孩是孤岛中的飞蛾，唯有扑火才能获得拯救，那一刻银幕同时释放了美学之魅与视听之狂。

其实里面不缺乏好演员，但是为什么至于拍的这么烂，可能是缺乏发现生活细节的眼睛吧，真的很烂，被吴昕的夸张演技吓到了

如过往听闻的那样，是一种瑰丽的恐怖。大块的色彩运用，充满几何线条的场所，营造出诡谲的视觉效果，能看到很多康定斯基蒙德里安那一群人的影子；配乐中采用了重复的段落，还加之窃窃低语的元素，非常魔性。除此之外还看到了一些复古风，20年代法国和德国影片所呈现的未来主义的虚假建筑和表现主义的镜头。