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同样是安哲创造的希腊近现代民族史诗，《尤利西斯的凝视》对应的是荷马史诗《奥德赛》，那《流浪艺人》对应的就是埃斯库罗斯的不朽悲剧《俄瑞斯忒亚》。 安哲几乎是用古希腊戏剧的模式（以“露天剧场”搬演，以合唱歌队串场）复演了《俄瑞斯忒亚》，也就是阿伽门农一家陷入的复仇轮回悲剧，连姐弟俩的名字厄勒克特拉和俄瑞斯忒斯都是直接照搬的。 合唱队的海量歌谣太牛了，不知道是收集来的还是现创作的，从头到尾像是在看歌剧一般。

"You have no idea how weak i am." 怎么说呢，这样的故事我能理解，但也仅此而已了。

希腊近代史三部曲之二。以流动剧团各地巡演遭遇为线索，展现了希腊从39年到52年社会的混乱压迫和时代的清冷萧肃。影片多次同一场景单镜内时间转换，以52年为视点的环状倒叙结构，追诉了当下历史重蹈覆辙的深层原因。中全远景长镜头，离散的人物行动，省略历史背景和因果关系，将高潮置于画外空间，让影片具备了从感性认同中抽离出来的能力，呈现出概念性、宏大感和史诗意味。剧团中每个角色都象征着希腊民族在历史命运中的不同选择，其中夫人伙同情夫杀害阿伽门农的故事母题，更是代表着不同势力间的角力倾轧。歌曲表示立场，不停被打断的《牧羊姑娘柯利弗》演出，也暗示着田园牧歌的逝去和现代人的无所依傍。

战争年代的影响还是很大的，最后一集果然又都是雷管。

爱逐渐变得扭曲、虐待、令人痛苦、折辱自己和对方———但依然是爱，而且不可磨灭地是爱。只要信念坚定，形式是什么又如何，折磨和痛苦又如何。