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随着年龄增长科恩反刍时代命运的倾向越来越明显，到了这一步应该是目前创作序列中的巅峰造极，所以可能会引起很大争议，因为盘相实在是与以往太不同了。可是内核依然是科恩一直以来所相信和表达的，即没有人可以全身而退，原罪、轮回的象征更加明确。回想起来，每个故事都可以逃过作为观众喜欢或不喜欢的判断，对于寓言命运的虚构作品来说，你喜不喜欢，事情、人心也会是这样。这是可能性的集合，新古典说到底还是后现代的。从理念到技术层面都是试探性的。表演绝佳。

如果没有那个给人安慰的结尾，我都很难走出这部电影，冷暖人间。

由爱情的木筏起航，在现实的风暴中扬帆，以到达人生巅峰化作句点，回首往事，最初承载梦想的木筏早已支离破碎，独剩虚空的名利加身，得失之间谁又能衡量彼此的轻重，全片摄影美如画，爱情却让人伤。

哈哈哈胡军演陈独秀哈哈哈，实在跳戏

拼盘式的《歌谣》真正地把阅读“短篇小说集”的感觉拍成了电影。六个故事尽管风格从荒诞喜剧到哥特恐怖不尽相同，其背后的哲学观倒是和科恩兄弟一贯的存在主义完全一致。生命就是旦夕祸福难以预测的，唯一确定的只有死亡。最后一个故事以它的寓言性把死亡这个主题明确写在了封底。所有的故事都风味纯正，只有第五个在时长上显得有些不长不短。