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为什么就不允许导演拍一些纯纯粹粹的封建阶级小资产阶级腐化堕落呢？有一说一，巩俐如果换成《像雾像雨又像风》时期的周迅也许更对味。但这是可遇不可求的。谁在看《霸王别姬》的时候没有小磕一口叔嫂荣俐？谁不希望他俩二搭？只不过这个二搭也许在老谋子的电影里更好。哥哥蹲在板凳上跟老谋子吃完一碗面也许会打开不一样的世界。总之，除去巩俐有些吃力的融入这个湿意氤氲的世界，其他都YYDS，周野芒何赛飞YYDS！

还是去年年初被人拉着看的，真是不喜欢这样的片子。够血腥，够恐惧，够恶心，也像别人说的那样，够妖魔化。东欧，其实应该还是挺美的。

一目述 开头那一幕太邪魅太经典邪魅绝妙 伴随着暖色光之下的回忆，使得男主动情的女人无比美丽放在今天，居然令我感到无比纯洁美好动人心魄使我落泪… 悠扬的背景音乐，这一切都令人感触良多…我记下了 小时候的姐弟俩是那么可爱，女孩已经有了女人的丝丝韵味，突然发觉原来这一切罪恶早已跨过时间的历史无比深邃，这就是性，这就是生物，这就是所谓的爱吗 你的爱那么真诚，却反而让我越想要逃离… 真正的刽子手是封建礼法是旧时糟粕，他们的问题从出生一路伴随到了死亡，他们都挣扎过，可是却被时代的大潮将精神碾得粉碎… 据说陈凯歌导演的影像会特意呈现出一种舞台化的痴，痴代表了极致… 本以为可以去爱却迷失了灵魂人生自是有情痴此恨不关风与月迷醉欢愉背后有多少是可以去怀念的真爱心魂俱伤的悲伤上海的霓虹葬送了多少人生造就了多少悲剧

十多年前看的，难得的不错的大陆电影…

旧社会和新思想的碰撞。忠良看似新潮，童年时却被姐姐病态的心理受了创伤，他新潮的外表下处处都在受旧思想的束缚。庞家大小姐一开始思想保守，遇到忠良后思想变得开阔，当勇敢地抛弃旧束缚追求爱情时却发现忠良是一个没有担当的人，回到大宅院后遇见了一个和忠良相似思想开阔的人，可惜被毒害继续成了旧社会牢笼里的一只鸟，永远无法冲破牢笼。端午一开始甘愿守在大小姐身边，甚至愿意为了她不成为总管口中的“男人”，被庞家的长辈们一次次拷打，在去过上海后却想要成为“男人”了，再次回到旧社会的男权思想中，变成了庞家长辈赞赏的“男人”。忠良回来后与大小姐相遇的地方就是小时候初遇的地方，巩俐手中的灯响起的声音像极了小时候她脖子上挂的铃铛的声音。男人与女人，旧社会与新社会，姐姐与弟弟，爱人与被爱的人，在电影中一次次循环。