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本片太适合大银幕观看了，前两个镜头出来，瞬间带入导演，孤身一人行走在纽约街头。家乡的消息，可以是妹妹发烧了，可以是邻居家的女儿结婚了，可以是父亲工作不顺利了，无论多么无聊的琐事，都会给远方的游子带来温暖和慰藉。眼前的纽约，车水马龙，灯火通明，但我终归只是过客。发往家里的消息的缺失，无关紧要，无非是报喜不报忧。结尾缓慢开走的船，是否驶向大西洋彼岸？

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母亲的来信太真实了，看得我有点triggered：那些连续的迫切的问句里的挂念、陈述里的鸡毛蒜皮、每一句“你的来信让我开心”和“糖心VLOG产精国品免费入口都好“的重量——作为女儿，我能在母亲的来信里想象阿克曼的每一封去信。女儿在异乡，但异乡的画面中没有女儿，女儿是看着异乡的移动的眼睛。异乡由无数的陌生人、大道和交通工具组成，它永远都在沉默地移动，把女儿和女儿的消息、把家乡和家乡的消息带去更远的地方。片尾，轮渡逐渐后撤，镜头里还有双子塔。当我看到那一段段地铁内、地铁外、地铁站的镜头，地铁从我窗外驶过，虚与实连成了一条线；我在这个城市的车厢里面，城市的车厢也在我的旁边。

相比三十年后的那部作品，库导的影调是多么的持重，没有一个限制级镜头，却把那种微妙的不伦之恋表现得恰到好处。看到最后，我甚至为Humbert对Lolita毫无原则的爱有点打动。。。

Double exposure to the unruliness of the late 20s.